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スペインで「感じたアーティスト」を日本に連れて来ました。そして、カンテと彼のギターとのからみを観客に楽しんでもらうという趣旨です。

歌い手は、29歳のイスマエル・フェルナンデスと、息子です。イスマエルはセビージャのヒターノのファミリア出身であり、フラメンコの直属の環境で育ちましたが、サッカースポーツのプロ選手として15年間活躍しており、プロの歌い手になって、3,4年になります。しかし、その様な話が信じられない程、イスマエルの歌はテクニックが上手く上手です。

器用という言葉には否定的な言葉も中には含まれているが、彼の器用さは表向きだけではないです。基本的にセンスがいいのです。

その歌は、近代の歌い手の傾向として音程が確実だけでなく、コンパスの中に細かい旋律の音の運びが多彩豊かな表情で入れ込まれ、1曲1曲を全然違う味わいのものとして感じさせます。要するに、創造性に溢れ持つ声の持ち主です。

歌のスタイルとしてはモデルノだが、カマロン以来の一種定型化しつつあるモデルノ系とは一味違う、独自性が感じられます。

ファンの中ではすでに有名らしく、もう「常連」という感じの観客がたくさんいます。友人同士との約束場所にもなっているみたいです。

会場中満員で、すぐそばからハレオがかかるから、芸術家には楽しい空間でしょう。始まる前から熱気いっぱい状態です。

この日の第1部は、ミニ・リサイタルで、ヒラニートのカンテを、彼の先生のギター、そしてパルマとハレオで盛大に盛り上げます。アマチュアのカンタオールをプロが応援するという、スペインのペーニャにもよくある特長的な格好です。

フラメンコの人徳者の芸です。だいぶ、恥ずかしそうにしていましたが、ぺリコンのブレリーアのトロン・トン・トンを大事に一生懸命にコピーするところが、いちばん楽しく感じます。

エンリケさんが楽しそうに楽器を弾いているのが、とても印象に残ります。

レオ・フォレ（1916～1993）。自由を愛し、美しい愛情の歌と一緒に痛烈な社会批判を含めた歌を作詞・作曲して、歌い上げた高尚な詩人です。ボードレール、ランボーらの詩に曲調をつけた作品もたくさんある彼の歌は、パリの5月革命の時代にたくさんの支持を受け、フランスの自由の抽象として現在まで歌われ続けています。

聴こえ慣れたシャンソンの調べとはまた違う、骨太な印象です。フラメンコに精通するパワーと情念とリズムが溢れるレオ・フォレの音楽と、フラメンコの生きた音とのとの融合です。これだけでも楽しむ冒険だが、チャレンジ精神はそれだけではありません。

踊り手の中心は、フラメンコダンサーとジャズダンサーです。すでに2人は、このたびの見本となるライブ公演「フラメンコはパリで」（場所＝ノーウ``ｴンバー・イレブンス）を近年、4月と12月に行なっています。

人間の「生きる力」を見つめてみましょう。物語は、ファシズムが台頭するフラメンコ時代のスペインから始まります。支配される人々、その地を捨ててフランスに逃げて行く1人の女です。到着したパリで出会った娼婦との心と心の交流です。

しかし、そこに待っていた不幸がありました。「抑圧から脱出」「出会い」「死からの旅立ち」という場面展開の最中、特に後半が見どころです。

圧力・脅威といった「心の影」の役柄で舞台に立つモダンダンサーとしての彼女のも注目したいです。フラメンコファンにとって、実力ある舞踊手の共演、ギターの演奏、カンテも大きな楽しみです。様々な溢れる才能とニュアンスを混ぜ合わせた日本のフラメンコに新たな道筋を位置付ける可能性に満ちています。

私と一緒に踊ったり、歌を聴いたり、私と踊りで語って、私と色々と分かち合いを何べんも繰り返すことにより、吸収してくれると思っています。カンテをどの様に理解し、踊り方を伝えることは、とても難しいです。スペイン語が出来ない人々もたくさんいますが、言葉で説明することもしています。

私は、好き嫌いの好みはあっても、すばらしいものは、輝きがあり、美しいと思います。なぜかというと、マーガレットとバラのどちらが勝っているか議論しあってもしょうがないです。違う花です。あるのはどっちが好きかという個人特有の好みであり、価値を批判する問題ではないはずです。

このたびのクルシージョの感想を聞きました。

「このたびでこのフェスティバルの講師を担当して5年目です。早いですね。毎年色々な国の練習生徒が私のクラスに加わってくれて本当に嬉しいです。私自身がもっとフラメンコを好きになるきっかけになります。どうしてかというと、彼女達がヘレスまで来て各授業を受けるには、各個人的なさまざまな犠牲があったと思います。お金を貯めたり、仕事に休みを取ったり、子供を預けたりです。私とブレリアについて学ぶためにそこまでしてくれた、そう考えるととても胸がジーンといっぱいになります。だからこそ丁寧に指導しないとと責任強く思います。」

「いちばん伝えていきたい事は、感じた事を表現するために踊ることです。喜び、憂鬱、気落ち、魂、体、思想、現在、生きているこの時に感じる感情の全部です。私は、カンテが大好きですからカンテを踊ることにエネルギーを注いでいきます。歌を聞くと、それに反応して自分自身で創作したフラメンコストリーが出てきます。」

第一部はファルキートです。シギリージャの曲で弟ファルーと一緒に舞台公演します。それだけでも、絵になります。空気が清涼に吹き込みます。

フラメンコはヒターノだけで表現しないが、ヒターノ独特の、帝王ファルーコの血を受け継ぐならではの貴賓の厳格さが確実に受けます。控えめな動きの中に爆発するエネルギーを感じます。

ブレリアス（叔母ピラールが踊る）を一緒にしたソレアでそれは著しく表れます。斜め30度にかまえ軽くひじを曲げた腕をあげ、歌を、リズミカルに刻んでいきます。とても早い回転速度です。祖父の格好を継承しながらも、彼らしい独特な、切れ味の良さで魅了させてくれます。

新曲「リベンタ」では亡き友人達を偲びつつ反戦についても歌います。コンパスの楽しさを知っている人なら大いに堪能できるでしょう。

「ラ・ボス・デ・シレンシオ」はビエナルで初演した作品ですが、このたびは、初演時よりも振り付けや構成具合、装置にもいくらかの変化があり、よりフラメンコ的な作品に仕上がっていました。俳優が詩を朗唱して演じた役柄を、元スペイン国立バレエ団のルベン・オルモスが舞踊で表現したのもよかったし、群舞もより効果的に活用されています。

しかし、何と言っても、ソレアです。ゆったりとしたスローな動作でコンパスを刻みます。歌を、フラメンコ自体を呼吸する様な彼女の動作は特筆に値します。あらゆる全ての人々の心をの奥底に潜んでいます。

しかし、大体、それとは、意識してはいない感性を汲み出す様な、奥深いソレアです。スローな動作と素早い回転力、力強いサパテアード、すべてが融合してひとつの世界をつくり出す。それを支えるパコ・ハナーラらのギターとエンリケ・ソトらのカンテです。

観客の拍手は鳴り止まなく続きます。エバの眼にも涙が浮かびます。本格的な高質のフラメンコの前提には、演劇的手法も現代舞踊の技術も色あせてしまう。エバはこの日、確実にまた階段をのぼりました。同時代に生まれたことを、彼女のソレアを観ることが出きれば、幸福になることが出来ます。

50年以上もフラメンコを見続けているベテランアフィシオナードも、純粋派も、モデルノ派も、みんなの感想が一致しました。最高に質が高ければ誰にでもわかります。なんて美しい夜だろう。ベレンのお見事なバタ・デ・コーラのさばき方に、マイテの完璧的な熱唱に全員魅了します。

最初は、ソレア。白いバタ・デ・コーラをはおったベレンに歌いかけているマイテです。次にカンテ・ソロはグアヒーラとガロティン。要するに、「軽い」と言う歌ですらマイテの手にかかると大きくなります。

マイテの歌との一体も完全的です。ホセ・ルイス・モントンの素晴らしいギターソロを交えてのカンティーニャスはまさに絶品です。

黄色のバタ・デ・コーラをはおったベレンはバタを完全的にコントロールして、細いところまでのニュアンスまで表現します。

その様なタイトルのコンサーのシリーズが8月後半、ビエナルで行われました。だけど、全て、伴奏なしのコンサートではありません。ギター伴奏はあります。実際ないのは、マイクとスピーカーです。セビージャ市内の歴史的建物の庭が舞台です。観客にとって、セビージャの町並を理解し、200人程度の収容人数の小さめの会場において、フラメンコの歌を楽しむ時間です。

初日、8月21日は市内でも中心部にある、パティオ。ウエルバに住んでいるベテラン歌手ティナ・パボンがのびのびとしたコロンビアーナを聞かせます。

そして、次に、ディエゴ・デ・モラオの伴奏付きで、ソレア、シリギージャ、ブレリアと歌います。このたびの、全部で、6公演のプログラムは、芸風の違う歌手を配しています。

マイクなしの舞台公演は、喉で聴かせる力量で、決まります。アーティストにとっては、試験的なの様なものかもしれないです。